“风雅词派”形成、发展及代表人物

风雅词派的代表人物有姜夔、史达祖、高观国、吴文英等人，而美夔的创作成就可称为这几人之首。姜夔的诗词，襟韵高雅、风神潇洒，追求艺术形式和韵律的优美。《暗香》、《疏影》是他写作风格的代表作品。史达祖的词，工巧、奇秀、清逸。高观国的词受周邦彦和姜夔的影响较大，句琢字炼，格律严谨，风格清隽。其中吴文英的写作成就仅次于姜夔，他的诗词清隽风致，被人们广为传诵。风雅词派不仅在当时影响很大，对后世词坛发展也有深远的影响。

风雅词派是南宋词坛上的一个创作流派，创作多取传统题材，或抒身世盛衰之感，或写男女恋情、离愁别恨，或以寓家国之痛、黍离之悲，但又不是对南宋以前婉约传统的简单回归，而是有因有革，赋予了婉约词以新的审美内涵与特点。对此，可着重从抒情和艺术表现两个方面予以考察。

抒情方面，风雅派词人在创作中大多追求雅正，即恪守“发乎情而止乎礼义”、“乐而不淫，哀而不伤”的诗教传统，力求约情合中，避免为情所役。

南宋以前的婉约词人，尤其是花间、南唐二派，以及后来的柳永等人，在抒情上是有违传统诗教原则的。花间词人创“艳科”传统，为词颇多“郑卫之声”，体貌毕陈，情挑性逗，不合“乐而不淫”的原则；以李煜为代表的南唐词人重写哀情，少叙欢乐，但其词之哀婉凄丽处每有突破“哀而不伤”之界限者；柳永则直承花间派所创之“艳科”传统，其艳情词之宣淫导欲较花间派有过之而无不及。

风雅派词人对上述毛病均能自觉避忌，抒情时力求委婉含蓄、持中守正。姜夔和吴文英都有为数不少的恋情词，各占其作品总数的四分之一左右，但都能力避淫冶，无荡人心魄之弊。