通俗小说写作

通俗小说写作 通俗小说是以广大群众为主要读者对象，供其消遗的一种小说。在我国，古代神话传说为它的雏型。以后经历了六朝志怪、唐人传奇、宋元话本、明清章回小说等几个阶段，直至今天的武侠小说、侦破小说、社会小说、言情小说等。

其待征为：

1.内容和主题的通俗性。内容上大致可分为纪实和幻奇两类。纪实类包括讲史（朝代兴废）、记世（清官、公案等）、言情（儿女之情、发迹变泰等）多种；幻奇类包括灵怪和武侠两种。其内容多为人民群众喜闻乐见者。

2.故事性强。其塑造人物形象，主要通过故事情节来刻画。一般都有完整的结构布局、环环相扣。人物的命运遭际、悲欢离合，事情的前因后果，来龙去脉，无不详细交代，隼合严密。

3.具有轻松感。其消遣性、娱乐性是通过阅读时的轻松感体现的。叙述晓畅自然，合情合理，线索清晰；语言明白如话、通俗易懂；细节诙谐风趣，引人入胜。

在创作技巧方面要做到：

1.关于人物塑造：

① 置人物于传奇环境之中。如《儿女英雄传》中，写十三妹进旅店，把门帘高高吊起，挪起一张柳木围椅在当门坐定，一言不发，呆呆地只向对面这间客房中瞅着，把正在为父亲遭冤奔波的文弱书生安骧吓得心惊胆战。安公子想请人弄个石子碡碌拦门，无奈石头重达三百来斤，店家不能搬动；他出钱请人搬，又被高价相索。殊料十三妹却不费吹灰之力，帮他提了来放在房里。以此描写十三妹的英武豪侠和非凡功夫。

② 置人物于激烈的斗争之中。如《水浒》中鲁智深拳打镇关西、《西游记》中孙悟空与红孩儿的争斗等，使人物的性格得以突现。

③ 置人物于生死危急关头之中。如《水浒》中写武松打虎的一段。

④ 置人物于最能显示性格的环境之中。如《三国演义》中，用“上马金，下马银，三日一小宴，五日一大宴”，写关羽的忠义节烈；用“过五关，斩六将，擂鼓三道斩蔡阳”写关羽的勇武与执着；用“长坂坡救阿斗”写赵子龙的孤胆；用“草船借箭”写孔明的智彗，等等。

⑤ 置人物于对照比较之中。如《三国演义》中，“三顾茅庐”，既表现了刘备的礼贤下士，又刻画了诸葛亮的高风亮节。“七擒孟获”既显示了诸葛亮足智多谋，又表现了孟获的刚勇义烈。

对于一些特殊人物的塑造，常见的手法，一是集中塑造法，即连续在几个回目中完成形象塑造。如《水浒》中鲁智深的形象写了六回，武松写了十回。二是层层增色法，即通过一个个具体事件，使人物性格逐步丰满。如《三国演义》中对诸葛亮的塑造。

2.关于篇章结构：

结构布局一般为：① 线型结构法。以一根线索贯穿始终。此种方式头尾清楚，时序分明，适宜于人物和故事比较单纯的题材。如《西游记》即是以唐僧师徒去西天取经为主线，展开丰富多彩的画面。② 圆型结构法。由一个完整的事件开头，向四处展开情节之后，最后又归于一个完整的局面。如《水浒》从洪太尉在龙虎山打开洞穴石板，放出三十六天罡、七十二地煞写起，展开一百零八条好汉的壮丽历史之后，又让众英雄从四面八方聚于梁山聚义厅。整个结构以小圆始（洞穴），以大圆终（聚义厅），即以大团圆为结局。这种结构适宜于人物众多、头绪纷繁、结果比较圆满的题材。③ 块型结构法。即相对完整地分别安排故事内容。如《三国演义》 ，先述东汉末年之事，后来天下三分，分块相对集中叙述，最后又“江山归一统”。这种方式适宜于时间跨度较大，内容又比较庞杂的题材。

3.关于人物安排：

① 众星拱月法。突出一个最主要的人物，其他人物皆为配角，起铺垫和衬托作用。以主要人物的经历遭际为主线，作为统率全书的命脉，如《精忠岳传》中的岳飞，《义妖传》中的白蛇精等。

② 阵营分垒法，把人物分成敌我友或好中差等类，分别加以描写。

③ 主从配合法。把人物分成两类，一类有完整和固定的性格，立体感强；另一类则性格比较单一，形象比较平面和浅露，只起陪衬作用。如金庸的《笑傲江湖》，令狐冲属于第一种人，性格丰满，主宰情节；而左冷禅的性格则比较单一。

4.关于叙述方法：

① 开头或概括全文主旨，或设置悬念，或明以哲理。如《儿女英雄传》 “缘起首位”的八句提纲：“侠烈英雄本色，温柔儿女家风，两般若说不相同，除是痴人说梦。儿女无非天性，英雄不外人情，最怜儿女最英雄，才是人中龙凤。”哲理深刻，发人深省，一开头就抓住了读者的注意力。

② 叙述紧凑有序，力求疏密有间，松紧得宜，使高潮低潮，错落有致。

③ 运用各种艺术手段，力求故事生动有趣、新颖别致，做到雅俗共赏。

通俗小说的写作要在继承传统技法的同时进行革新，使之符合时代和人民的需要。要注意主题的政治思想性，做到健康、有益和无害。