抒情散文写作

抒情散文写作 抒情性散文是具有浓郁的主观感情色彩的一类散文。它主要表现作者的内心感情和思想体验。抒情散文的写作，对材料有着特殊的要求，素材必须经过作者感情的消融和点化。其选材过程，实际上是作者的审美过程。美是客观存在的，重要的在于发现。只有作者真正认识、理解、发现了材料中所蕴含的美，这一材料才有价值。冰心曾介绍她《一只木屐》的创作经验，这只木屐在她脑海中漂了15年，一直没有写出来，而且不知该怎样写。一个偶然的触发，她忽然想起来了：

这只木屐为什么对我有那么深的印象，因为我在东京失眠的时候听到木屐的声音，那就是无数日本劳动人民从我窗户前走过的声音，也正是有着这声音的日本劳动者的脚步，给我踏出一条光明的思路来。

木屐声声——日本劳动人民的脚步声。作者在情思绵绵并充满情趣的基础上，对材料的感受和理解上升到更高一个思维层次的时侯，选材的环节才告终结，文章才说颖而出。

在抒情散文的写作中，选择材料，不仅是用眼睛去观察，辫其真伪、善恶、美丑，更需用一颗诚挚的心去感受、认识、理解。

抒情散文重在抒情，它反映的是心灵化的社会生活。其中，可以直接抒情，即直抒胸臆，淋漓痛快地倾吐作者的感情波澜，如魏巍的《写在凯歌声里》，那是欢迎中国人民志愿军回国的精美的欢迎辞。但直接抒情往往流于空泛，且不易写好。因此，抒情散文大量的是间接抒情，即托物言志，借景抒情，或通过记人叙事的形式抒情（也可以通过议论抒情，但属少数）。这一类作品中，人、事、景、物都成了感情的载体，它们是形象性的实体，可感可触，因此，成了散文中的主体形象。

怎样捕捉主体形象？

首先，是从作者的感受、感情出发。作者在现实生活中，对人、事、景、物有了感受、触动这些具体的生活形象，才能化为作品中的主体形象。情，是作者捕捉主体形象的网络。古人常说：“情至而文生”，“意新则异常”。生活中极其平凡的事物，一经作者情意的濡染，消融，便灵光摇曳，闪烁着思想和艺术的光芒。如刘成章的《转九曲》 ：

我跟着群众的队伍，也穿着游进去。好像世界上一切光亮，一下子全聚在这里了。灯是亮的，眼睛是亮的，笑脸是亮的，身影是亮的，连刮的风也是亮的。一片片飘飞的雪花，携着光圈，就像一盏盏飘飞的小灯。我看见，我们亮亮的行列中，有亮亮的老头，有亮亮的老婆，还有被亮亮的妈妈牵着手的亮亮的孩子。全村所有的人——上自八十九，下至刚会走，大概全来了，一个个亮亮地，喜眉笑眼，脚步儿轻轻，踩着鼓点，踩着雪花，踩着光亮，欢乐地旋转。

生活中的亮光，被作者情绪、感受、思想的光辉映照着，显得通明透亮。世界，一片光明。于是，主体形象焕发着一种迷人的异彩。

其次，主体形象应当具有一定的思想容量和美感。牵动作者情思之物，是构思的出发点，作者由此伸展开去，驰骋于想象的天地之中，可以使动情之物，也伴着作者思想的腾飞，而得到净化、升华。

抒情散文的构思，开始往往只是一种意念，一缕情思，或者，是新颖的思想，要使之活现开来，便需要借助最佳的艺术形象。将抽象的感情或思想，化为活生生的艺术形象，化虚为实，借物载情，是抒情散文构思中最重要而又最困难的事情。除了运用细致的观察、捕捉偶然的触发等方法以外，还可以充分调动想象的力量，运用富有象征性的景、物，托物言志，抒情写意，酝酿新篇。

抒情散文重在记叙或描绘感情、认识天地的波澜。它主要是运用情感结构，其格局是遵循人的感情发展变化规律，以心灵图示的不同层次谋篇布局。一般来说，应当讲究形式美和情韵美的和谐。完美的结构，本身是一种美的形式，而这种美应当和文章的情韵相和谐。感情势磅礴，如大江东去，滚滚滔滔，结构的形式则要求宏大、潇洒、无拘无束。而抒情小品，如风吹皱一池春水，满目涟漪，浅浅淡淡，却不失之余味袅袅，结构形式则要求相应的小巧、玲珑，于委婉中见韵致。

抒情散文的结构自由灵活，无固定的章法，但并不意味着散乱无章，不着边际。在随便、通脱的笔墨中，要求思路清晰，有条理，前后一致，文章脉络相承。要极力做到散而有序，散中有“凝”。通常以作者的感情或认识作为文章的主线。

在具体的写作中，抒情散文要善于‘散”开去。故重视“闲”笔，使文章相对地松动开来，是布局中应当尤为注意的手段。

抒情散文是美文，它不仅是情韵美，文字美，更重要的是，许多优秀的抒情散文具有优美动人的意境。在抒情散文的创作中，意境的创造，却直接影响了作品的艺术素质和水平的高低，是创作中的重点和关键，也是难点。在意境的创造中，感情是最活跃的因素。情景交融，是散文意境创造的基本方法。应当从广义去理解这一创作原则。情，不仅是指感情，而且包括作者的感受、认识，即泛指主观意识；景，也不仅是指景物，而是包括生活中的客观形象。情景交融关键是“融”字。它的奥秘在于：首先是以情为主线，并以情为点化、消融景物之剂；景，应当受情的制约。因情赋形，同一景物，在不同作家的笔下，由于主观感受、感情、认识的不同，往往形成不同的意境。

意境的创作方法很多，它既可以用“移情”，即借助想象的桥梁，把难以直言表达的抽象情绪，寄寓在具体的可感的事物之中，使抽象的思想感情具体化、形象化。如古人所说的“状思象之无形于有形”。移情的创作方法可以极大地丰富和开拓散文意境的表现领域。天地万物，人事沧桑，只要濡染着作者的主观感情色彩，都可以融化在笔下，而化为摇曳生姿的意境。也可以用“借境”，即化用，从优秀的古典诗词中撷取格调、氛围、韵律、色彩，并将这些艺术情影融入自己的创造之中。还可以用缘境生情或体贴物情等方法。

抒情散文的语言十分强调情韵感。为了准确地、鲜明地、生动地表达情韵，在具体的写作中，应当特别注意炼“情”, 即在选择语言材料时，必须和所要表达的作者的喜怒哀乐之情相偕，并且，要十分注意体现作者独特的个性、气质。文为心声，以真挚为上乘。

总之，抒情散文是以作家的真情实感为基础营构其魅力无穷的艺术境界的。