短篇小说写作

短篇小说写作 短篇小说是一种篇幅短小，情节简明，人物集中的小说。它往往选取生活中富有意义的片断加以描绘。按中国出版界惯例，短篇小说通常是指2千字以上、2万字以下的小说。作为一种以叙事为主的文学样式，短篇小说中都包含着时间、地点、人物、事件等要素。从时间来说，中国古代的作品用的多是“线性结构”，即依照客观时间的进程，依次展开情节。其中虽然也有插叙或倒叙，但基本的时序总是客观的。由于受到西方心理学和“意识流”文学思潮的影响，也由于现代生活的丰富与多变，在短篇小说中引入了“主观时间”的概念，即根据情节的需要和作者的心理愿望，将客观时间打碎搅乱，使小说的叙述出现纷繁的景观。如马原的《叠纸鹤的三种方法》，其中的时间很难理出一个客观的顺序，情节的因果关系由此受到挑战。又如陈村《一天》 ，写一个工人早上第一天上班去当学徒，晚上回家已经退休，用一天写了他的一生。短篇小说中的时间概念，由顺序到倒序、插叙的出现，再到打乱整个客观时间，使时间的安排不再是有规则的，只服从小说构思的需要。这种改变，使小说的故事性有所削弱，情节不再是完整的、有头有尾的、因果分明的。它也使短篇小说的面貌丰富起书。可给读者更多的想象力，提供更多的参与意识的机会。

短篇小说从人物而不是从观念出发之后，小说的主题隐蔽了，对小说的解读也出现多元的不确定的状况。如残雪的《山上的小屋》，写了一个精神裂变者印象中的世界，小说中的现实是夸张、虚幻、变形的。这种非常态和非理性的小说给读者以恍恍惚惚的面貌，很难用人们习惯的逻辑去判读，各人在其中所获得的也因人而异。

短篇小说中的情节性，是其可读性的主要来源。一些优秀的短篇小说，将情节和人物的情感交融在一起。如冯骥才的《高女人和她的矮丈夫》，写了一对身高逆差许多的夫妇，他们在他人的冷言冷语中共同度过了艰难的岁月。高女人终于因病去世了，矮丈夫平静地继续生活。只是“逢到下雨天气，矮男人打伞去上班时，可能由于习惯，仍旧半举着伞。这时，人们有种奇妙的感觉，觉得那伞下好像有长长一大块空间，空空的，世界上任什么东西也填补不上。”这幅充满人情的画面替代了许多文字描述。

在另一些当代作家的笔下，情节常常变为一种道具，事件本身被取消目的，而用不同的组合来表达对生活的不确定的印象。如马原的许多小说，将一些不太相关的情节拼合起来，表达了人对生活所感觉的同时性和互不关联性。他通过不同人物的交错叙述，破除小说中的人为逻辑，将人们在日常交流中的真实感予以还原。

短篇小说应着力于描绘个别人的心态。如鲁迅的《孔乙己》，写了落魄的旧文人孔乙己，他将自己固定在一个十分尴尬的位置上，虽穷困潦倒也舍不得脱去长衫。孔乙己的形象在中国的濡生中有着典型意义。又如汪曾祺的《陈小手》，军阀团长礼请陈小手为其难产的太太接生。婴儿平安降生之后，团长请陈小手喝酒，并奉送二十元现大洋。

“陈小手出了天王寺，跨上马。团长掏出枪，从后面，一枪就把他打下来了。

“团长说：‘我的女人，怎么能让他摸来摸去！她身上，除了我，任何男人都不许碰！这小子，太欺负人了！日他奶奶！”

“团长觉得怪委屈。”

团长的这种心态，既是个人的，又有着普遍的意义。小说的结尾，有着欧•亨利式的艺术效果。

在短篇小说中，语言一直是非常重要的因素。它是作者个人风格的最醒目的标记。在一些作品中，语言有着诗化散文化的倾向，如沈从文描写湘西的小说，如孙甘露的《访问梦境》。在这类作品中，情节退隐到小说语言的深重的情绪之中。以史铁生的《合欢树》为例，小说的情节十分平浅。多年前，母亲在路边挖了一棵刚出土的“含羞草”，种在花盆里长，谁知竟是一棵合欢树。以后又将它移出盆，种在四合院内窗前的地上。母亲去世了，“我”搬了家。有一年邻居说：“到小院儿去看看吧，你妈种的那株合欢树今年开花了！”“我”心里一阵抖，没去。等“我”想摇着轮椅去时，因家家门前的小厨房都扩大了，再也不能摇着手推车进去了。

“我摇着车在街上慢慢走，不急着回家。人有时候只想静静地呆一会。悲伤也成享受。”

一个平淡无奇的故事，用的是平淡如水的语言。因其中包含着太多的人情与心情，令读者反而不能安静。