吴江派和南曲派创作风格及代表人物

吴江派和南曲派的创作风格有哪些？吴江派和南曲派的代表人物分别是谁？今天，《网站投稿》小编就给朋友们介绍一下吴江派和南曲派创作风格及代表人物。

一、吴江派创作风格及代表人物

吴江派是指明代戏曲创作中的一个流派。主要代表人物是吴江（今属江苏）人沈璟。沈璟在戏曲创作中，主张戏曲语言本色，作曲要合律依腔，“宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓”（沈璟[二郎神]套曲），“宁协律而调不工，读之不成句，而讴之始协，是曲中之工巧”（王骥德《曲律》），这些创作主张实为本色论的重要理论。

沈璟编撰的《南九宫十三调曲谱》，厘定曲谱、规定句法，注明字句的音韵平仄，成为曲家写作的规范。其代表作《义侠记》可说是这种创作主张指导下的产物。

沈璟的创作主张和写作实践，对一些戏曲作家如顾大典、吕天成、卜世居、王骥德、冯梦龙等，都有重要的影响，而且对扭转骈俪派脱离舞台实际，崇尚案头剧的不良创作风气，起了积极的作用。

但是，由于过分强调“本色”，忽视戏曲的内容，所以吴江派作家的戏曲创作并不出色，其影响和成就远逊于汤显祖倡导的临川派。

【人物简介】

沈璟（1553-1610） ，字伯英，晚字聃和，号宁庵，别号词隐。吴江（今江苏省苏州吴江区）人。明代戏曲家和曲论家。与当时名曲家王骥德、吕天成、顾大典等探究、切磋曲学，对音律研究有建树。

二、南曲派创作风格及代表人物

南曲派是指明代散曲写作中的一个流派。明代昆腔的兴起，使散曲写作风格为之一变而成婉约清丽，并由此形成南曲派。梁辰鱼是首先采用昆腔的人，他写作的散曲集《江东白苎集》在当时影响很大，成为南曲派的代表作。沈璟也是南曲派的重要作家，他的《南曲谱》和《南曲韵选》，“楷模大著，学者翕然宗之”（《任讷《散曲概论》），成为南曲派韵律的代表作。

梁辰鱼写作散曲，注重辞藻，沈璟写作散曲，注重声律，他们两人的写作主张，代表了南曲派散曲写作总的主张，即遣词造句以词法为参照，要求文辞优美，描摹精细，典雅蕴藉，婉约妩媚；强调律正韵严，音韵精美。

南曲派的这些写作主张，对于散曲写作的规范化的确有很大的作用。但是，由于过分追求这些外在的形式，将散曲的活泼、自然、通俗、放旷等写作特色均予摒弃，因而使得这一流派的散曲写作曲味少而词味多，风格单调，内容贫乏。

南曲派不仅在当时影响很大，而且对清代散曲的写作也有一定影响。清代的沈谦、吴绮、蒋士铨、吴锡麟等人，就继承了此派余风，他们以南曲写作为主，由此又形成了清代散曲写作中的南曲派。

【人物简介】

梁辰鱼（1521-1594）字伯龙，号少白、仇池外史。曾作《红线女》等杂剧，但以《浣纱记》传奇最著名。此外还写过《远游稿》、《江东白苎》等。梁辰鱼是利用昆腔来写作戏曲的创始者和权威，因其作品的脍炙人口，无形中给予昆腔传布很大的助力。从元末到魏良辅时期，昆腔还只停留在清唱阶段，到了梁辰鱼，昆腔才焕发舞台的生命力，这是梁辰鱼在中国戏剧史上的重大贡献。