电视剧剧本写作

电视剧剧本写作 电视剧艺术是电子技术开发出全新的大众传播工具之后出现的最新综合艺术。全世界第一台电视接收机，于本世纪二十年代中期才出现于伦敦。最早的电视剧《花言巧语的人》，则是在三十年代后期由英国广播公司的电视台播出的。由于电视剧艺术也具有剧本、演员、观众的戏剧三要素，所以被称作是继舞台剧、电影剧、广播剧之后的第四种视听戏剧。当然，有一种理论为了强调这四种样式各自的艺术特殊性，主张戏剧仅仅是舞台剧，其他三种样式应自外于戏剧，甚而至于要求摆脱戏剧性。但是，电影剧、广播剧和电视剧皆脱胎于舞台剧，迄今为止，它们的专业艺术人员是互相流通的，它们的历史渊源和母体影响根深蒂固，然而，电视剧与舞台戏确有不同之处，舞台剧要求观众到剧场去看演员在舞台上的当场表演，而电视剧则让观众留在家里看演员在小屏幕上的显像。这种特有的家庭观赏特点，形成了电视艺术贴近感、真切感和更加大众化的审美特征。出现在电视屏幕上的人和环境，一般都是缩小了的显像，因此，它的画面表现，在场面、规模、气势和景深等诸方面也不同于电影的银幕画面，它同时要求有更多的中近景和特写镜头，要求自然、真实，不允许弄虚作假，只能以假乱真。话剧的基本手段是语言动作，广播剧是以语言为主体的声音动作，电影剧是以形体造型动作为主体的声画组合，电视剧也是声画组合的造型动作，但是，不同于电影剧的是它要求声画并重，并且，由于小屏幕发挥不了画面造型优势，便更重视语言动作和音乐、自然音响的声音造型动作，以扩大小屏幕之外的空间表现力。世界电视剧的历史，不过五十年，我国电视剧的历史，起于1958 年，真正发展起来，还是近二十年间的事。所以，电视剧本身的艺术特征和文学特征，正在创作实践中逐步被认识，电视剧本身的创作规律和理论建设，也处在初创时期的探索、认识阶段。因此，目前的电视剧剧本是一种介乎小说、话剧和广播剧之间的、基本上近似于电影文学剧本的文学体裁。一个电视剧的长度，大致为一个电影剧的四分之三，其容量，同一个独幕剧相仿。

电视剧的剧本写作，应充分重视电视的家庭性、日常性和新闻纪实性。它是一种由观众自始至终掌握选择主动权的家庭艺术，观众的自我意识和批判意识，享有最大的审美自由。电视剧的题材选择和主题确立，不但要受到社会主义精神文明建设规范的制约，而且要合乎家庭伦理、道德等方面的要求。电视剧的内容和表现形式，应该是老少咸宜，雅俗共赏，兼顾家庭大众化和社会大众化。各种非现实主义的风格、流派和各种单一层次的剧目，在电视接收机的选择频道里是缺乏竞争力的。根据社会呼声的信息，属于为各界层所共同关注的社会问题，如《新星》；能广泛引起人们新奇感的陌生生活，如《紧急起飞》；享有盛誉的经典文学名著，如《红楼梦》；同时期广为流行的畅销作品，如《乔厂长上任》；社会和家庭的生活、爱情、伦理、道德，如《磋跄岁月》；为大众所熟悉、所关注的知名人物——如《严凤英》，争议人物——如《武则天》，模范人物一一如《华罗庚》，领袖人物——如《周总理的一天》；为大众所关切的历史悬案、疑案、错案、冤案，如《瞿秋白》；乃至发生在很多人都熟悉的地方的故事，如《四世同堂》。这一类题材范围的电视剧，其覆盖面和收视率都是比较大的，能够引起千家万户的广泛兴趣。

电视剧应该在人与人之间的关系中去展开戏剧性的情节和冲突，要有快速高效的吸引力和感染力。为了让观众及早产生紧张和强烈的期待心理，选好题材，是一种先期的慕名期待，更重要的，是打开电视机后的现场期待和名副其实的观赏直感。除了剧目内容的认识价值和审美价值，便是形式、技巧的尽可能完美的体现。观众期待心理的紧张、强烈的力度，要不断得到增强，同时要贯联始终，最后得到松弛和释放。因此，在情节结构中，设置悬念和预示冲突特别重要。悬念是人们对值得关注的人物的命运、性格和事件的发展变化欲知究竞的期待心情。戏剧性的悬念不能用观众的茫无所知和知之甚少的情况下去造成，有价值的戏划性悬念，不但要让观众期待“到底是怎么一回事”，还要让观众期待“怎么会是这么回事”。这同表现人物“做什么”和“怎么做”的创作要求是一致的。如《凡人小事》，顾老师的工作调动问题，就是全剧的悬念所系，它把剧本的前提和动作、人物的关系和命运、事件的发展和冲突，都紧紧地扣在一起。这是一个共鸣率比较高的社会问题，观众能很快地与顾老师身受同感，希望她调动成功的心情与调动中屡试不成的情节发展，造成了一种强烈的情感悬置。调动是一个总悬念，找书记、送礼，等等，是加强总悬念的段落悬念，它们构成人物行动和情节发展中的一种不遂人意的逆境式戏剧情势，为最后的解决不断地用欲扬先抑、节外生枝、延宕迁回、雪上加霜的手法，增强调动无望的总悬念。《新岸》的悬念，则是建立在观众对失足女青年刘艳华深深的同情和关心之上。

戏剧冲突如同一个剧本的血压，剧中的人物，只有在戏剧冲突的性格展示中才有活的生命。在由环境、事件和人物关系构成的戏剧情境中展开的戏剧冲突，要预示，而不能预说。预示，能造成一种引起观众兴趣的戏剧情势、气氛和悬念，有强烈的动作感，如同盘马弯弓，箭在弦上，引而不发。如《高山下的花环》，梁三喜的欠帐单和赵蒙生的请调报告，才是预示冲突的导火索，它们在特定的环境和特定的人物关系中，观众眼睁睁看着它引燃，吱吱作响，而到底会发生怎么样的“爆炸”，是心中无底，始料不及的，因此，写出了戏，写活了人。由于电视剧的历史是以直播形式开始的，至今还有较重的舞台剧胎记；同时，它也是依靠演员的表演来塑造屏幕的主体形象的；还有，观众是从观看舞台剧长期形成的欣赏习惯和观念，无论是哪一种样式、哪一种媒介的剧，他们始终抓住一个“演”字，“演得怎么样？”这是一语中的的。凡是以演员作为形象载体的综合艺术，戏剧性是它们的共同属性，其中的核心是动作。电视剧的剧本写作，关键就是要用电视的特殊功能和手法，写出富有戏剧性的屏幕人物来。

电视剧的结构方式，常见的有话剧式结构，如《山道弯弯》，场面、事件、人物都讲究集中，重对话的动作造型；有电影式结构，如《大地的深情》，时空自由，“蒙太奇”思维和手法的运用，心理描写和画外音、空镜头的运用，重画面的综合造型；有小说式结构，如《凯旋在子夜》，注重细节描写和心理刻划，叙事性强，人物较多，关系也因此复杂；有纪实性结构，如《公共汽车咏叹调》，注重生活现象的实录，有其他艺术样式不可比拟的纪实性，时代感和信息量都较突出，内容及观赏方式所产生的双重亲切感，能使观众由旁观者变成参与者。

电视剧的种类，现在常见的有单本剧——要求有一个独立的情节，一次播完；有连续剧——要求人物贯串，情节连续，每集结尾有一个让人期待的悬念；有系列集——由人物或主题统一贯串，情节独立无连续性。连续集如《红楼梦》，系列集如《西游记》。还有一种类似连续剧的电视小说，如同报刊上的连载小说，如日本的《阿信》。

电视剧的改编手段，比其他综合艺术要优裕，它不受时间、长度限制，可以最大限度地保持原著的风貌，如苏联的《战争与和平》，二十集，使改编的电影剧和话剧相形见绌。

尽管电视剧是正在成长中的艺术样式，但是，它拥有其他综合艺术不可能直接达到的家庭性，因此，这是一门最有潜力的大众化艺术样式。电视剧在电视文化中重要地位，展现了一个自由广阔的创作天地。